El lenguaje (Eduardo Galeano)

Las empresas multinacionales se llaman así porque operan en muchos países a la vez, pero pertenecen a los pocos países que monopolizan la riqueza, el poder político, militar y cultural, el conocimiento y la alta tecnología. Las diez mayores multinacionales suman actualmente un ingreso mayor que el de cien países juntos.

Países en desarrollo es el nombre con que los expertos designan a los países arrollados por el desarrollo ajeno. Según las Naciones Unidas, los países en desarrollo envían a los países desarrollados, a través de las desiguales relaciones comerciales y financiera, diez veces más dinero que el dinero que reciben por la ayuda externa.

Ayuda externa se llama al impuestito que el vicio paga a la virtud en las relaciones internacionales. La ayuda externa se distribuye de tal manera que, por regla general, confirma la injusticia, y rara vez la contradice. El África negra padecía, en 1995, el 75 por ciento de los casos de sida en el mundo, pero recibía el tres por ciento de los fondos distribuidos por los organismos internacionales para la prevención de esa peste.

Eduardo Galeano, “Patas arriba. La escuela del mundo al revés”, 1998

Kings of Leon

“¿Cuál es la última canción que habéis tocado?”, dijo Bob Dylan a Kings of Leon al final de un concierto conjunto. “Es cojonuda”.

Discos imprescindibles:
“Because of the Times” (2007)
“Aha Shake Heartbreak” (2005)
“Youth & Young Manhood” (2003)

Más información:
http://www.kingsofleon.com/
http://en.wikipedia.org/wiki/Kings_of_Leon

escritos de un viejo indecente (Charles Bukowski)

-siéntese, Stirkoff. --gracias, señor.
-estire las piernas. --muy amable de su parte, señor.
-Stirkoff, tengo entendido que ha estado usted escribiendo artículos sobre justicia, igualdad; también sobre el derecho al gozo y a la supervivencia. ¿Stirkoff? -- ¿sí, señor?
-¿cree usted que habrá algún día una justicia total y razonable en el mundo? --en realidad no, señor.
-¿por qué escribe entonces esa mierda? ¿es que no se siente bien? --he estado sintiéndome raro últimamente, señor, casi como si estuviese volviéndome loco.
-¿bebe usted mucho, Stirkoff? --por supuesto, señor.
-¿y se la menea? --constantemente, señor.
(…)
-¿tuvo un padre malvado? --no sé, señor.
-¿qué quiere decir con eso de que no sabe? --bueno, es difícil comparar. sólo tuve uno, sabe.
-¿se está usted haciendo el gracioso conmigo, Stirkoff? --oh no, señor. como dice usted, la justicia es imposible.
-¿le pegaba su padre? --se turnaban.
-creí que sólo tenía usted un padre. --como todos los hombres. quiero decir que mi madre también intervenía.
-¿le quería ella? --sólo como una extensión de sí misma.
-¿qué otra cosa puede ser el amor? --el sentido común para preocuparse muchísimo por algo muy bueno. no hace falta estar relacionado por la sangre. puede ser una pelota de playa roja o una tostada con mantequilla.
-¿quiere decir que puede usted AMAR a una tostada con mantequilla? --sólo a veces, señor. algunas mañanas. con ciertos rayos de sol. el amor llega y se va sin avisar.
-¿es posible amar a un ser humano? --claro, sobre todo si no los conoces demasiado bien. me gusta observarlos desde mi ventana, ver cómo bajan andando por la calle.
(…)
-Stirkoff, es usted un cobarde. --por supuesto, señor.
-¿cuál es su definición de un cobarde? --un hombre que se lo pensaría dos veces antes de enfrentarse a un león con las manos vacías.
-¿y cuál es su definición de un valiente? --un hombre que no sabe lo que es un león.
-todos los hombres saben lo que es un león. --todos los hombres suponen que lo saben.
-¿y cuál es su definición de un imbécil? --un hombre que no comprende que básicamente se están desperdiciando Tiempo, Estructura y Carne.
-¿quién es un sabio, pues? --no hay ningún hombre sabio, señor.
-entonces no puede haber imbéciles. si no hay noche no puede haber día; si no hubiese ningún blanco no podría haber ningún negro. --disculpe, señor. creí que todo era lo que era, sin depender de otra cosa.
-ha metido usted el pijo en demasiados floreros. ¿no entiende que TODO es correcto, que nada puede ser incorrecto? --comprendo, señor, que lo que pasa, pasa.
-¿qué diría sí yo hiciese que le decapitasen? --no podría decir nada, señor.
(…)
-finge saber. ¿qué es saber? ¿qué es ciencia? --saber lo menos posible.
-¿cómo es posible eso? --no sé, señor.
-¿puede construir un puente? --no, señor.
-¿puede hacer un arma? --no, señor.
-esas cosas son los productos del saber. --esas cosas son puentes y armas.
-tendré que hacer que le decapiten. --gracias, señor.
-¿por qué? --es usted mi motivación cuando tengo muy poca.
-soy JUSTICIA. --quizás.
-soy el Ganador. haré que le torturen, le haré gritar. haré que desee la muerte. --por supuesto, señor.
-¿comprende que soy su amo? --es usted mi manipulador; pero no hay nada que usted pueda hacerme que no pueda hacerse.
-cree decir cosas muy inteligentes pero entre alarido y alarido no dirá nada inteligente. --lo dudo, señor.
(…)
-¿lee usted los periódicos? --sólo uno.
-¿cuál? --OPEN CITY.
-¡GUARDIA! ¡LLEVE A ESTE HOMBRE A LAS CAMARAS DE TORTURA INMEDIATAMENTE Y EMPIECE A ACTUAR!
(…)
salen guardia y preso. el rey se echa hacia adelante, sonríe malévolamente mientras Vaughn Williams suena por el intercomunicador. fuera, el mundo avanza como un perro comido de pulgas meando en un hermoso limonero que vibra al sol.

Charles Bukowski, “escritos de un viejo indecente”, 1969

Ficción (Cesc Gay)

Ficción como sucede en todas mis películas gira alrededor de la contención emocional y cuenta algo común a muchas personas, que como su protagonista, viven en pareja y han formado una familia.

Ficción habla de lo que perdemos a medida que cumplimos años. De todo lo que ya no podemos vivir porque hemos escogido otros caminos. No es una película pesimista. Es un poco triste y algo romántica.

Dirección: Cesc Gay
Guión: Cesc Gay y Tomàs Aragay
Actores: Eduard Fernández, Javier Cámara, Montse Germán, Carme Pla, Àgata Roca
Rodaje: Filmada en catalán en Lles de Cerdanya y Barcelona. España 2006.
Web oficial: http://ficcion.altafilms.com

rendijas por las que escapar (Rubén Gallardo)

apenas un resquicio de luz ilumina la estancia cuando el despertador golpea mi alma con violenta precisión suiza. retazos de la última huída nocturna aún pasean por mi cabeza mientras la treintena, esa impasible compañera, apura las heridas con cuchillas de doble filo. me desayuno con la propaganda radiofónica de independientes tertulianos de estómago agradecido. ni siquiera el primer café mejora el panorama. bajo un cielo de ceniza algunos cadáveres de mirada perdida caminan absortos por las calles y las aceras tristes parecen cansadas de ser pisadas en vano. la ciudad cae rendida ante su propio reflejo.

camino al trabajo, en un momento de tregua, sintonizo radio 3 y la voz desgarrada de Tom Waits me reconcilia con mi mundo de sueños rotos. la canción termina y el viaje llega a su fin. bajo del coche y voy caminando avenida esperanza abajo, consciente de cuan ajeno me resulta todo, pero sonriendo a mis instintos, sabedor de rendijas por las que escapar.

Rubén Gallardo Fructuoso, 2007
(copyleft 2007 bajo una Licencia de Creative Commons)

De tanto callar (Deluxe)

Dicen que ahora vives en un agujero negro
y que te has vuelto como la nieve mas fría,
que ya no hablas con nadie,
que todo es gris en tus días de hielo.

Dicen que en tu vida no entra un rayo de sol
y que has cerrado para siempre los ojos,
que caminas feliz a oscuras
por lo que puedas ver.

Dicen, dicen,
pero tú no dices nada.

Dicen que sonríes en la soledad
y que de noche hablas a escondidas,
que cantas y bailas con los espejos
esperando alguna respuesta del tiempo.

Dicen, dicen,
pero tú no dices nada.
De tanto callar,
tú ya no dices nada.
(...)

Deluxe, “fin de un viaje infinito”, 2007